第26章
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“……” 秦奂的表情实在太明显，宁策不给眼神都不行。 这看着可不像是没什么的意思。 他停顿了一会儿，没等到秦奂的后文，就懒得管了。 “专心。”他低声道，指尖警告性地点了点对方的手背。 可惜力道太轻，像是蜻蜓在湖面上掠过似的，除却一点温热，什么都没余下——与其说是警告，不如说像在另类的调情。 秦奂面上没什么反应，掌心不动神色蜷了蜷。 “宁老师，你手好冷。”他温声说。语调平静又坦然，像是随口一提，不带任何狎昵的意思。 宁策睨他一眼，装作没听懂似的，不说话。 秦奂就也坦坦荡荡，伸手攥过他的左手，拢到烫热的掌心里去，松松牵着。 宁策估计觉得挺新鲜，任他暖着手，支着头看了一会儿。 “哪儿学的？”他轻飘飘问。 秦奂想了想，说：“传统美德？” 这种一听就是扯淡的话，宁策轻嗤了一声，没往心里去。 他笑了声：“传统美德可没教你以下犯上。” 他收回手，指腹不经意蹭过对方的掌心，轻轻柔柔的，像一片滑过的羽毛。 “好好看。”他说，声音带着与动作完全不符的一本正经，“一会儿老师要choucha了。” 第15章 《危楼》 秦奂倒不在意抽不choucha的问题。 宁策莫名其妙带他来看这一部电影，自然有他的目的，既然对方不肯明说，他自己看下去就知道了。 灯光熄灭，人声俱寂。影片开始的第十分钟，故事的轮廓已经初见雏形。 电影开场是赵屏惯用的闪回与闪前混剪，人物之间的纠缠和矛盾一幕幕掠过，依稀可以窥见其后庞大的、厚重的阴影与冲突。 他蹙了一下眉，略微收敛了玩笑的心思，真正将注意力投入进了这部“普通的”文艺片里。 — 赵屏其实不是一个主流的文艺片导演。 他导出来的片子，往往笑点和泪点并存，既有讨观众喜欢的浮夸情节，也有片尾发人深省的主旨升华，即使在厮杀激烈的贺岁档，票房也能高居不下。 但《危楼》却一反他以往的风格，开端即平铺了一层灰蒙蒙的阴暗色调，每一处取景、每一个运镜都带着平和的、庄重的肃穆感。仿佛命运的齿轮既定，镜头只是历史的忠实记录者。 《危楼》这部片子，讲述的是一群来自大山深处的青年背井离乡，颠沛流离，在霓虹陆离的城市寻找安身之所的故事。片子的立意并不算新颖，叙述手法也简单粗暴，直截了当将外出闯荡的这一群年轻人的意气与梦想撕开揉碎了，混着现实中的一地玻璃渣和几张摸出糙边的毛票，血淋淋践踏在地上，叫观众赏看这一出悲剧。 赵屏还是会拍，多年的执导生涯叫他早就养成了自己一套成熟的运镜与剪辑体系，这一群青年男女各自的抉择和经历叫他连成了一条故事线，从不同角色的视角切入，兜兜转转，最终汇聚成一个群体的抽象缩影。 其中有一幕，街上大雨倾盆，岑景池饰演的年轻主角与流浪汉各占长椅两边，行人俱打着伞匆匆经过，唯有两人蜷在雨幕里，攥着冰冷湿透的外套，打一个疲懒的盹。 街边商店的老板附庸风雅，橱窗里放着肖邦的小夜曲，音乐声在雨幕里隐隐绰绰。 流浪汉睁开眼，眼珠在满天阴云下浑浊不清。里面好像什么都有，又好像什么都没有。 「想家吗……想回家吗？」 在雨中大睡的年轻人翻一个身，靴子蹬在脏污的泥面上。眼睛半睁不睁，好似还在梦里。 「回不去了。」 家早容不下他了，他也容不下家了。 他像一只出走的游魂，从抚育他的穷山困水里死命逃脱，在一片陌生又光怪陆离的土地上寻找永恒的归所。 因为找不到，所以一直在找。一直找不到，就一直找。 可是他哪找得到呢。 他早就把他的根斩断在了大山的泥土里，不管漂泊到哪里，都是一截光秃丑陋的藤蔓，在风里荡一阵，在雨里摇一阵。就算侥幸有个落脚之处，土壤被惨绿色的血浸透了，他也长不出根，安不了家。 或许要不了多久，他的面孔就会被雨水磨平，成为城市里数以万计的一个看不清脸的幽灵。 — 影厅里的灯光很暗，荧幕随着镜头的转移一明一灭，转瞬没入沉默的黑暗。 前排隐约传来一点啜泣声，好像是那对情侣里的女生在哭。她的男友搂着她的肩，在轻声细语地哄。 秦奂的注意力还在电影上，余光分了一点，似有似无地往旁边瞥。 宁策散漫地坐在座位上，清瘦的影子隐没在黑暗中，疏冷孤寂得像是要与这一方昏天暗地融为一体。 偶尔有光从他脸上掠过，他的眼神宁和悠远，像在回忆，又像什么都没想。 秦奂下意识蹙了一下眉。 他从没有在宁策脸上看见过这样的神情，放松又倦怠，仿佛行至末途的旅人，没有什么能让他提起兴致，掀起他情绪的分毫波澜。 宁策不该是这样的。 这种攥在掌心却逐渐在指间流失的感觉让秦奂莫名其妙地胸膛发堵，他不自禁地伸出手，去握对方的冰冷的手指。